《好东西》被誉为拥有成功的秘诀，然而其背后似乎隐藏着许多与公开宣称不符的地方。从宣传推广到导演的言论，都存在不少值得深入研究的矛盾之处。这难道是在掩饰电影的真正面貌吗？
宣发中的女性主义
电影上映前，宣传重点放在了“女性主义电影”上，这在网上引起了争议。有些地方故意制造性别对立，这种行为本身就存在问题。实际上，电影中女性主义只是附着在小资中产和上海城市文化之上，但宣传却把它作为核心，仿佛是在利用性别话题来吸引眼球。此外，过分吹捧女性主义的评论，却忽略了电影真正的基调其实是小资中产与上海城市文化的结合，这无疑是一种误导。
影视行业里这种情况并不罕见。有些影片为了吸引观众，会将非核心元素过分强调进行宣传。《好东西》在这点上表现得尤为突出。
导演言论的疑点
邵导表示，她不再协助男性导演后，创作出了这些作品，但这样的说法让人存疑。她提到，影视圈女性确实面临资源等方面的压力，这一点有一定道理。然而，电影提前一周上映主要依靠的是资方和发行方的实力，并非女性主义所能左右。她的言辞似乎在塑造个人形象，吸引支持者，同时，也有意避开观众对电影背后资本和运作的关注，这种行为显得不够坦荡。
从行业角度看，众多导演常会说出类似言论。然而，当观众深入品鉴作品，会发现这些言辞显得多么空洞无力。电影的成功，并非依赖那些自诩的元素。
与前作的关系
《爱情神话》和它一样，似乎遵循了一种所谓的成功模式，讲究精致与智慧。不过，《好东西》在这基础上，进一步突出了某些特点。比如，它在展示人脉资源方面更为突出。《爱情神话》通过老同事和旧同学来体现人脉，《好东西》中徐峥则展示了更为高端的社交圈。两部影片在描绘上海城市文化和女性主义方面有相似之处，都以小资中产的角度出发，但《好东西》在某些方面表现得更为夸张。
电影从业者往往习惯于使用某一成功的制作方式，这两部影片便是明证。但这样的做法在某种程度上限制了电影内容的深入挖掘。反复运用同一模式，很容易让观者感到审美上的厌倦。
背后的资本与圈子
这部电影的成功，除了徐峥的人脉助力，还有上海文化资本的支撑和本地宣传的推动。这说明，这部电影并非单纯依靠艺术创作，资本的推动力十分显著。此外，影片在多个方面都体现了资本和特定圈子希望展示的内容，比如塑造小资中产和独特的上海形象。然而，它却对自身与资本的关系保持沉默，这种做法对观众而言，无疑是一种误导。
许多电影背后都隐藏着资本的激烈竞争。这部电影只是这一现象的一个缩影。它揭示了影视行业里资本与创作之间的微妙联系，而这种联系有时会给电影创作带来不良的影响。
上海形象的转变
上海的影视形象经历了从“全国人民的上海”到“个人自由与浪漫幻想的上海”的转变，以《爱情神话》为界。影片更多地描绘了特定人群眼中的上海，而非大众视角下的上海。这一变化反映了影视文化资本对上海形象的重塑。观看这类电影的观众往往以小资中产为主，这也促使影视创作走向了这种专门化的方向。
这一变化大大改变了上海在公众文化领域的地位。在那些影片的影响下，上海原本的多元化形象变得单一，众多普通民众也因此与这种经过美化的上海形象拉开了距离。
两性问题其实无关紧要
电影里谈论主义却与利益无关显得很荒谬。这部电影本不该涉及两性问题，其背后的资本运作和社交圈层等才是真正值得关注的地方。观众不管是对电影反应强烈还是平淡无奇，都不要被性别等表面话题所迷惑。因为这些话题掩盖了电影的核心，真正需要关注的是那些被隐藏的深层内容。
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